INS TRAUMHAFTE TRANSPORTIERTE WIRKLICHKEITEN -

ZU MALEREI UND SKULPTUREN VON EBERHARD KRÜGER

AUF DEN ERSTEN BLICK WIRKT EBERHARD KRÜGERS MALEREI WIE EIN BLICK IN EINE ANDERE WELT.                                                                                                                                IN EINEM MALERISCH WEITGEHEND OFFEN GESTALTETEN FARBRAUM BEWEGEN SICH FIGUREN - SILHOUETTEN ODER UMRISSE VON MÄNNERN UND FRAUEN, MEIST GESICHTSLOS, ALLEIN CHARAKTERISIERT DURCH IHRE KÖRPERSPRACHE. DAZU IMMER WIEDER TIERE, DIE IN IHRER FLÄCHIGEN DARSTELLUNG AN HÖHLENMALEREIEN ERINNERN - EIN REH VIELLEICHT, DANN EIN HASE. AUF GROSSFORMATIGEN LEINWÄNDEN UND MIT SEINEN KRAFTVOLLEN HOLZSKULPTUREN ERZÄHLT DER KÜNSTLER KURZ-GESCHICHTEN, DIE IN EINER KNAPPEN HANDLUNG UND MIT WENIGEN FIGUREN UMRISSEN SIND. TITEL SETZEN AKZENTE, BETONEN HÄUFIG DIE HUMORVOLL-IRONISCHE, MITUNTER AUCH KRITISCHE SICHT, DIE AUS DEN BILDERN SPRICHT: ANGEFANGEN BEI DEM FRÜHEN, NOCH GANZ EXPRESSIV GEMALTEN “HAHNENKAMPF” ZWISCHEN ZWEI MÄNNERN BIS ZU DER NEUEN SERIE “ANGEDRÜCKT + GEFALLEN” MIT KONKRETEN STREIFEN UND NEUER RAUMTIEFE. HIER SPIELEN DIE WIE IM KRIMI NACHGEZEICHNETEN UMRISSE DES GETÖTETEN AUCH AUF DIE KRIEGERISCHEN KONFLIKTE DER LETZTEN JAHRE AN.

IM KERN GEHT ES EBERHARD KRÜGER JEDOCH UM DIE GANZ ELEMENTAREN, WIRKLICHEN DINGE DES LEBENS. DIES ZEIGT DIESER ÜBERBLICK DER LETZTEN ZEHN JAHRE GANZ DEUTLICH:              DIE EINHEIT VON TIER UND MENSCH, DIE NEBENEINANDER EXISTIEREN MÜSSEN (“SCHWARZ-WEISS”, 1993), OHNE DASS DER MENSCH JE SEINE BEWUNDERUNG FÜR DIE NATUR VERLIERT (“DER FALTER, 1997). DAS LEBEN ALS DASEIN MIT UNGEWISSER ZUKUNFT, DIE SICH ALS WEISSE UNENDLICHKEIT VOR DEN ZWEI SICH AN DER HAND HALTENDEN GESTALTEN, ÖFFNET (“AUF DER BRÜCKE, 1994).                                                                                                         GANZ ZENTRAL DAZU DIE BEZIEHUNG ZWISCHEN MANN UND FRAU. NEBEN EROTIK UND SEXUALITÄT (“SO EIN SCHÖNES SPIEL, 1997) THEMATISIERT KRÜGER AUCH DAS VONEINANDER GETRENNT BLEIBEN, DAS ER IN SEINER BILDFIKTION VON MANN UND FRAU IN ZWEI GETRENNTE FRUCHTBLASEN (“ZWEIEINIG, 1997) AUSZUDRÜCKEN VERSTEHT. “AUF WOLKE 7” (2001) SPIELT SICH ZUERST EINMAL ZWISCHEN ROMANTIK UND IDYLLIK AB, LETZTLICH JEDOCH IN JEDEM - WENN ER EHRLICH IST - ALS SEHNSUCHT NACH GEMEINSAMKEIT UND GEGENSEITIGEM VERSTEHEN.

DARF EIN KÜNSTLER ANFANG DES 21. JAHRHUNDERTS NOCH SOLCHE THEMEN AUFGREIFEN? DARF ER DAS THEMA FAMILIE, SICH LIEBEN, EIN KIND BEKOMMEN DARSTELLEN WIE IN “FAMILIENBILDNIS” (1996) ODER DER SKULPTUR “FAMILIENWAAGE” (1999)? EBERHARD KRÜGER HAT SICH EINEN GROSSEN SPIELRAUM FÜR SEINE INHALTE ERSCHLOSSEN DURCH DIE ART UND WEISE, WIE ER VERSCHIEDENE MODERNISTISCHE AUSDRUCKSWEISEN ZU EINER UNVERWECHSELBAREN BILDSPRACHE VERBINDET, SPUREN VON DER FASZINATION AFRIKANISCHER KUNST UND IHRER UNMITTELBAREN AUSDRUCKSWEISE, DIE KÜNSTLER SEIT ANFANG DES 20. JAHRHUNDERTS IMMER WIEDER INSPIRIERTE, FINDEN SICH HIER. DAS ANSPIELEN DER LEUCHTKRAFT UND EMOTIONALITÄT DER FARBE, THEMATISIERT BEI DEN EXPRESSIONISTEN, VERBINDET KRÜGER MIT DER FREIHEIT, DIE SICH DEM SURREALISMUS MIT DER ENTDECKUNG DER TRAUMWELT ERÖFFNETE. ZWISCHEN ABSTRAKTION UND GEGENSTÄNDLICHEN TRAUMBILDERN VERSTEHT EBERHARD KRÜGER SEINE THEMEN IM BILD WIE AUCH IN DER SKULPTUR IN DIE ZEITLOSIGKEIT ZU ERHEBEN, DIE FÜR DAS BLEIBENDE STEHT.

SUSANNE LAMBRECHT, COTTBUS/ BERLIN

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